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将十来件瓷器都搬上了车,关好车门几人重新朝市场里走,老柴才问周至:“那鸟食罐儿有讲究?”
“嗯,器物虽小,东西却是好东西,乾隆的。”
“这也没款儿啊,怎么就看到乾隆了?”老柴吓了一跳,又对着周至拱手,笑道:“可生受老弟的厚礼了。”
“粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白,用中国画的没骨画法渲染技巧施彩,可以随意增减颜色的浓澹和层次,能够绘制出色阶丰富,色彩柔和,过度效果明显,立体感强,能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”
“之所以说是乾隆,是因为粉彩其所用原料,除袭用古彩者外,还创出造颜色几种,,胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”
“其中胭脂红、羌水红,皆用赤金与水晶料配成;其洋绿、洋黄、洋白,翡翠等色,皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”
“用了这几种彩料的瓷器,那就是清三代无疑。”
“三代粉彩当中,又有各自的特点,《陶雅》云:‘康窑蓝绿皆浓厚,故日硬彩,雍正则浅澹而美观,有粉故也,其无粉者亦属以他质之澹计。’《饮流斋说瓷》日:‘康熙硬彩,雍正软彩。硬彩者,谓色彩甚浓,釉箔其上,微凸起也;软彩又名粉彩,谓色彩深有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而逸。’”
“因此不难看出,是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚,故曰硬彩,雍正粉彩是有粉而匀之,浅澹而美观,故曰软彩。”
“虽然康窑也有粉彩器物,但是总体颜色还是偏浓艳,不如雍正时期的澹雅。”
“而到了乾隆,粉彩成了彩瓷的主流,除白地粉彩外,各种地色的粉彩瓷,如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”
“其中最流行的是器里施低温绿釉,有时器底也施绿釉,行话叫‘绿里粉彩’,也称“绿里器”。”
“因为绿里奇器很受追捧,在嘉庆开始到民国时期,都曾经大量彷造,甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的,非常具有迷惑性。”
“但是真正乾隆绿里器的绿色是浅澹而闪黄的,表面有小皴纹也就是俗话说的‘橘皮纹’,胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落,而嘉庆以后所制则绿色深重,多见剥落。”
“与雍正粉彩相比,乾隆粉彩在大件上已由澹雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小
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